从1932到2023：木乃伊电影的进化与停滞

自1932年 Boris Karloff 主演的经典版《木乃伊》以来，银幕上至少出现过15部讲述古埃及尸骸复活作乱的电影。Karloff 的版本固然最具标志性，但汉默电影公司1959-1971年的系列，以及1999年布兰登·弗雷泽和蕾切尔·薇兹领衔的爆款三部曲，都让木乃伊成为恐怖与冒险类型的常青题材。

东方主义顽疾：西方视角下的埃及想象

尽管这些电影各有拥趸，但其叙事中的东方主义套路实在令人不敢恭维——北非总是透过西方殖民视角呈现，埃及被简化为神秘异域背景板，白人探险家占据中心，阿拉伯角色则多半被刻画成反派。更讽刺的是，这些木乃伊电影几乎清一色缺少埃及或阿拉伯演员，角色不是被洗白就是由非阿拉伯裔演员扮演（说的就是你，《蝎子王》！）。

卡司突破：阿拉伯演员终于站上前台

如今李·克洛宁执导的新版《木乃伊》总算在选角上做了修正，值得肯定。巴勒斯坦-埃及裔的梅·卡拉美维、埃及裔的梅·埃尔格蒂和伊拉克裔的哈亚特·卡米勒在配角中戏份吃重，叙利亚裔的胡萨姆·查达特、埃及裔的奥马尔·埃尔萨伊迪和杰拉尔德·帕帕西恩等阿拉伯演员也参与了演出。

片中还有多场阿拉伯语对白戏份。"用不懂的语言指导表演是个大挑战，后期制作时更要理解语言内容——这简直是场修行！"克洛宁告诉IGN，"埃及元素和真实性对我至关重要。"

表象之下：现代埃及仍在迷雾中

尽管此次阿拉伯演员获得 representation，埃及却依然被呈现得古旧阴郁。由卡米勒饰演 matriarch 的农村 Khalil 家族穿着过时衣物，开着破旧汽车。开罗的外景镜头完全忽略了这座城市的现代面貌，反而被拍成尘土飞扬的老城，居民清一色穿着传统穆斯林服饰——这些人和地方确实存在，但当代开罗的服饰文化多样性远比镜头展现的丰富得多。

通过卡拉美维饰演的警探 Dalia，现代阿拉伯女性形象总算得到展现。她穿着西装衬衫长裤，警局里电脑设备齐全。可惜昏暗的打光让场景看起来陈旧落后。更值得玩味的是，戴着头巾亮相的新人警探 Dalia，八年后却摘掉了头巾。埃及法律并不强制女性佩戴头巾，公职人员也不例外，但导演既未解释这一选择，也没给 Dalia 任何背景故事来深化她追查孩童 Katy 失踪谜案的动力。

剧透预警：似曾相识的木乃伊叙事

影片以1973年序幕开场：小男孩 Adam（塔雷克饰）和妹妹 Katy（尼亚姆饰）在沙漠玩耍时发现古墓，遭遇木乃伊袭击后 Katy 被掳走。现今已成为埃及导游的 Adam（成年版由塔雷克饰演）仍困在妹妹失踪的阴影中，直到自称 Katy 的女子 Sarah（卡拉美维饰）出现，声称这些年在古墓中生活...

后续剧情基本可以预见：Adam 与 Sarah 追查真相时被木乃伊追杀，后者实为古埃及祭司 Imhotep（查达特饰），想用 Katy 的身体复活爱人 Anck-su-namun（埃尔格蒂饰）。最终大战中 Imhotep 被击败，Katy 获救——但 Sarah 实则是化作人形的精灵，真正的 Katy 依然下落不明。

总体评价：诚意可鉴，创新不足

这部《木乃伊》制作精良，惊吓场面设计得当，卡拉美维的表演尤其出色。可惜 predictable 的剧情和缺乏新意的叙事最终拖了后腿。影片未能突破木乃伊类型的陈腐套路，也未能充分挖掘阿拉伯卡司和背景的潜力，终究错失了讲述一个全新埃及故事的良机。